Archivi della categoria: Articoli retroBottega

di Giorgia Tribuiani (dal retroBottega di settembre 2025 – per iscriverti, clicca qui) In una narrazione perturbante è importante intervallare gli eventi più inquietanti e spaventosi con eventi ordinari e “a bassa tensione”, così da assicurarci che ogni avvenimento principale possa esercitare fino in fondo la propria influenza sul lettore. Ma come mantenere accesa la curiosità del lettoreContinua a leggere “Lavorare sulla tensione: il ruolo delle “anticipazioni” nelle storie perturbanti”

di Valentina Durante (dal retroBottega di settembre 2025 – per iscriverti, clicca qui) 1. Partiamo dalle idee. La miglior definizione di invenzione narrativa la trovo in L’officina della parola, a cura di Stefano Brugnolo e Giulio Mozzi: «una reazione a qualcosa che avviene fuori di noi e che attiva qualcosa dentro di noi» (1). Ora: poiché questo dialogoContinua a leggere “Dalla prima idea alla revisione finale: otto suggestioni per affrontare la stesura di un racconto (o romanzo)”

di Valentina Durante (dal retroBottega di aprile 2025 – per iscriverti, clicca qui) Il titolo è furbetto: ricalca quello di un famosissimo articolo di Italo Calvino – Perché leggere i classici – comparso su «L’Espresso» il 28 giugno 1981 e ripubblicato dieci anni più tardi in apertura all’omonima raccolta postuma di saggi. È furbetto e forse anche incongruoContinua a leggere “Perché leggere i contemporanei (per scrivere)”

di Giulio Mozzidirettore della Bottega di narrazione (dal retroBottega di marzo 2025 – per iscriverti, clicca qui) 1. Già l’idea di scrivere un romanzo autobiografico, anziché un’autobiografia, è in fin dei conti piuttosto curiosa. La differenza tra un romanzo e un’autobiografia è che nel romanzo i patti col lettore sono chiari (“Ti sto raccontando unaContinua a leggere “Dieci modi sbagliati di scrivere il proprio romanzo autobiografico”

di Edoardo Zambelli (dal retroBottega di febbraio 2025 – per iscriverti, clicca qui) Chiarire in poche righe quali siano le funzioni del dialogo in un testo narrativo è praticamente impossibile: servirebbe un corso a parte, e in effetti ce ne sono. È però possibile tracciare almeno un paio di linee guida fondamentali: un buon dialogo dovrebbe dire (alContinua a leggere “A che cosa serve il dialogo nelle narrazioni?”

di Valentina Durante (dal retroBottega di gennaio 2025 – per iscriverti, clicca qui) Il 12 gennaio 1986 il settimanale «L’Espresso» pubblicava una conversazione a più voci sul tema «I giovani scrittori italiani». In qualità di esponenti dell’area cosiddetta «nuovi narratori» erano stati invitati Daniele Del Giudice, Roberto Pazzi, Pier Vittorio Tondelli e Antonio Tabucchi (il quale Tabucchi peròContinua a leggere “Come si regola la velocità di un testo? Scrivere ascoltando il battito del contemporaneo.”

di Giulio Mozzi (dal retroBottega di gennaio 2025 – per iscriverti, clicca qui) Sono trent’anni che lavoro nell’editoria, ma confesso che alla semplice domanda «Come scelgono, gli editori, i libri da pubblicare?», non saprei rispondere. O, almeno, non saprei rispondere se non dicendo: «Mettetevi comodi: parlerò per qualche ora». La faccenda, infatti, è complessa. Intanto: dire «editori», cosìContinua a leggere “Conoscere l’editoria”

di Giovanna Frene (dal retroBottega di dicembre 2024 – per iscriverti, clicca qui) Il corso Scrivere in versi – Secondo livello, condotto da Giovanna Frene (finalista quest’anno al Premio Strega Poesia con “Eredità ed Estinzione”, Donzelli 2024), si pone un duplice obiettivo: da un lato quello di acquisire una capacità di lettura profonda e competente dei testi dellaContinua a leggere “Scrivere in versi – Secondo livello”

di Simone Salomoni (dal retroBottega di novembre 2024 – per iscriverti, clicca qui) Qualche sera fa ho iniziato a guardare la serie TV BoJack Horseman. Per la settima volta. Cinque stagioni per 12 episodi e una sesta e ultima stagione da 16 episodi per un totale di 76 episodi (ai quali andrebbe per completezza aggiunto l’imperdibile speciale diContinua a leggere “BoJack Horseman, Raphael Bob-Waksberg e le diverse rappresentazioni del sé”

di Claudia Grendene (dal retroBottega di novembre 2024 – per iscriverti, clicca qui) Le domande che più di frequente mi vengono poste durante i corsi sulla gestione del punto di vista nella narrazione sono: quanti punti di vista posso usare? Mi conviene usare uno o più punti di vista? Come per tutti gli altri aspetti della narrazione aContinua a leggere “Il punto di vista in “Mattino e sera” di Jon Fosse”

di Massimo Cassani (dal retroBottega di ottobre 2024 – per iscriverti, clicca qui) Nella costruzione di una trama – e per la precisione proprio in particolari suoi snodi – può risultare efficace ragionare sugli oggetti da inserire in una scena, simbolici o funzionali che siano. Si dice spesso – e con un fondamento di verità – che tuttoContinua a leggere “La funzione degli oggetti nello sviluppo di una trama”

di Valentina Durante (dal retroBottega di ottobre 2024 – per iscriverti, clicca qui) Quando mio figlio era piccolo, facevamo lunghe passeggiate. Percorrevamo le vie pedonali o i sentieri sterrati di Montebelluna – la città dove entrambi siamo nati e viviamo –, e io, come tutte le madri (e, suppongo, anche i padri), nel camminare gli parlavo, o inContinua a leggere “Mio figlio voleva sapere tutto sui topi, o: sulla qualità umana dei nostri testi”

di Edoardo Zambelli (dal retroBottega di settembre 2024 – per iscriverti, clicca qui) «Non riesco più a ritrovare il quaderno nel quale per la prima volta, alla metà degli anni Novanta, ho provato a immaginare la storia di Evaristo Tirinnanzi. Già allora il personaggio si chiamava così, ed era il figlio che Giulia Beccaria aveva sì partorito aContinua a leggere “Essere abitati da una storia: Poco a me stesso di Alessandro Zaccuri”

di Giulio Mozzi (dal retroBottega di settembre 2024 – per iscriverti, clicca qui) Mi è capitato di notare dall’autostrada, andando a Milano, dei tralicci dell’alta tensione come quelli che vedete nella fotografia. Mi sono sembrati molto belli, e così mi sono informato: sono stati progettati dall’architetto Giorgio Rosental dello studio Hugh Dutton. Si chiamano «tralicci monostelo», e ilContinua a leggere “I tralicci dell’alta tensione e la scrittura”

di Valentina Durante (dal retroBottega di marzo – per iscriverti, clicca qui) Memoriale è l’opera con cui Paolo Volponi esordisce come narratore nel 1962 e uno dei testi paradigmatici di quella che è stata definita, tra gli anni Cinquanta e Sessanta, «letteratura industriale» [1]. Come già Ottiero Ottieri (il quale inaugura il filone nel 1957Continua a leggere “Scrivere con i sensi: l’esempio del narratore inattendibile in Memoriale di Paolo Volponi”

di Edoardo Zambelli (dal retroBottega di marzo – per iscriverti, clicca qui) Ogni storia di indagini si compone, in realtà, di due storie. La prima è la storia di chi indaga, dunque il romanzo così come viene presentato al lettore; la seconda è la «storia sepolta» che quelle indagini portano alla luce. Tanto che unContinua a leggere “Il romanzo di indagine e la «storia sepolta»”

di Giorgia Tribuiani (dal retroBottega di febbraio – per iscriverti, clicca qui) Che cosa significa “trasfigurare”? Che cosa vuol dire rendere la propria storia “meno reale ma più vera”? A questa domanda si può rispondere in tanti modi, facendo i più svariati esempi (la celeberrima vicenda del racconto La metamorfosi avrebbe avuto la stessa portataContinua a leggere “Misery: una storia in cui niente è reale e in cui tutto è vero”

di Silvia Cacaci (dal retroBottega di febbraio – per iscriverti, clicca qui) Moby Dick è un romanzo complesso, stratificato, conosciuto dal vasto pubblico principalmente per la famosa ossessione del capitano Achab per, appunto, Moby Dick: la “caccia alla balena bianca” tuttavia copre solo un centinaio di pagine rispetto al resto dell’opera, che ne conta inContinua a leggere “Moby Dick e il bianco”